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  • "La vida de Gerónimo de Passamonte", p. 11-72.
  • "Gerónimo de Passamonte y Ginés de Passamonte" ('Ginés de Passamonte en la primera parte del Quijote'. 'Ginés de Passamonte en la segunda parte del Quijote'), p. 73- 92.
  • "Gerónimo de Passamonte y Avellaneda" ('El problema del Quijote apócrifo'. 'El Quijote apócrifo escrito por un aragonés y Gerónimo de Passamonte'. 'Los dominicos y el rosario'. 'La cofrad&iacu te;a del Rosario de Calatayud'. 'El caso de conciencia del voto religioso'. 'Citas literarias y el episodio de la fuente del Caño Dorado'. 'Los trabajos de Gerónimo de Passamonte y Don Quijote, el Cavallero de los Trabajos'. 'Los «sinó ;nimos voluntarios»'. 'Lope de Vega y la corte virreinal de Nápoles'. 'Examen lingüístico'), p. 93-158.
  • "Conclusión", p. 159-164.

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  • I. "Los libros de caballerías" ('Orígenes de los libros de caballerías'. 'La literatura caballeresca en España'), p. 3-11.
  • "Cervantes: vida y literatura", p. 15-56.
  • "El Quijote" ('Actitud de los moralistas y autores graves frente a los libros de caballerías y la de Cervantes'. 'Publicación de la primera parte del Quijote'. 'Preliminares de la primera parte'. 'Las tres salidas de Don Quijote'), p. 59-70.
  • «Primera salida de don Quijote» ('Imprecisión y gravedad en el nombre y patria del protagonista'. 'Los libros de caballerías hacen enloquecer a Don Quijote'. 'Aspecto físico del hidalgo ingenioso'. 'La armadura de Don Quijo te'. 'Rocinante'. 'El nombre Quijote'. 'Dulcinea del Toboso'. 'Don Quijote en el campo y el rubicundo Apolo'. 'Don Quijote es armado caballero'. 'Aventura de Andrés y Juan Haldudo: un error aritmético'. 'Aventura de los mercaderes'. ' Nuevo sesgo de la locura de Don Quijote: los desdoblamientos'. 'El Entremés de los romances'. 'El escrutinio de los libros y final de la primera salida de Don Quijote'), p. 71-85.
  • «Segunda salida de don Quijote» ('Sancho Panza'. 'Los molinos de viento'. 'La aventura del vizcaíno'. 'Cide Hamete Benengeli'. 'Final de la aventura del vizcaíno'. 'Los cabreros y el discurso sobre la Edad de Oro'. 'La historia de Gris&o acute;stomo y Marcela'. 'Los yangüeses o gallegos'. 'Los sucesos de la venta y el bálsamo de Fierabrás'. 'Aventura de los rebaños'. 'La aventura del cuerpo muerto o de los encamisados'. 'El Caballero de la Triste Figura'. 'La ave ntura de los batanes'. 'La aventura del yelmo de Mambrino'. 'La aventura de los galeotes'. 'En Sierra Morena. La historia de Cardenio'. 'La penitencia de Don Quijote y la carta a Dulcinea'. 'El cura y el barbero en busca de Don Quijote'. 'La Dulcinea de S ancho'. 'La novela del Curioso Impertinente y la aventura de los cueros de vino'. 'La historia del cautivo'. 'Don Quijote atado y el pleito del yelmo y la albarda'. 'Don Quijote y los cuadrilleros'. 'Don Quijote enjaulado'. 'Regreso de Don Quijote a su al dea'. 'Final del Quijote de 1605'), p. 85-111.
  • «Tercera salida de Don Quijote» ('El Quijote dentro del Quijote'. 'Don Quijote y Sancho salen de la aldea'. 'En el Toboso'. 'Sancho y Dulcinea encantada'. 'Evolución de la locura de Don Quijote'. 'La carreta de las Cortes de la Mu erte'. 'El Caballero de los Espejos o del Bosque'. 'Con el Caballero del Verde Gabán y la aventura de los leones'. 'Las bodas de Camacho'. 'Aventura de la cueva de Montesinos'. 'El retablo de Maese Pedro'. 'La aventura del rebuzno'. 'La aventura de l barco encantado'. 'En el palacio de los Duques'. 'La profecía de Merlín'. 'La aventura de Clavileño'. 'Sancho en la ínsula Barataria'. 'Don Quijote y Altisidora. La expulsión de los moriscos'. 'Don Quijote y el Quij ote de Avellaneda'. 'Los bandoleros catalanes y Roque Guinart'. 'Don Quijote y la aventura de veras'. 'Don Quijote y Sancho en Barcelona'. 'Guerra de veras contra turcos'. 'El Caballero de la Blanca Luna vence a Don Quijote'. 'Regreso de Don Quijote a su aldea'. 'Muerte de Don Quijote'), p. 112-141.
  • "El Quijote de Avellaneda", p. 142.
  • "El Quijote parodia", p. 145.
  • "Precedentes literarios del Quijote", p. 149.
  • "Estructura del Quijote", p. 152.
  • "Estilo del Quijote", p. 155.
  • "El cervantismo" ('Cervantes ante la crítica'), p. 167- 176.

Riquer, Martín de: Cervantes en Barcelona. Barcelona: Sirmio, 1989, 119 pgs.
  • "La casa de Cervantes en Barcelona", p. 9-16.
  • "Una hipotética estancia de Cervantes en Barcelona", p. 17- 27.
  • "La acción del Quijote transcurre en el verano de 1614", p. 29-42.
  • "Las cuatro galeras de Cataluña", p. 43-53.
  • "Rocaguinarda, el Roque Guinart cervantino", p. 59-82.
  • "Los episodios barceloneses de Las dos doncellas", p. 83- 89.
  • "Cervantes en Barcelona en el verano de 1610", p. 91-108.
  • "El conde de Lemos, protector de Cervantes", p. 109-112.
  • "Otra vez la casa de Cervantes en Barcelona", p. 113- 119.

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  • Introducción: "Lecturas del Quijote en el siglo XVII", p. 11-34.
  • I. Opiniones sobre el Quijote en el siglo XVII.
  • 1. "Opiniones de teóricos, pensadores y eruditos" (Pihneiro da Vega; Márquez Torres; José de Valdivielso; Juan Valladares de Valdelomar; Manuel de Villegas; Juan de Robles; Baltasar Gracián; Mateo de la Bastida; J oseph Moret ; Nicolás Antonio ; Félix Nieto de Silva; Francisco de Santos), p. 35-44.
  • 2. "Alusiones o referencias al Quijote en textos artísticos y literarios" (Lope de Vega, Tirso de Molina y Calderón de la Barca. Fernández de Avellaneda y Salas de Barbadillo. Alonso Fernández de Avellaneda. Jer&o acute;nimo Salas de Barbadillo), p. 44-55
  • "Otros autores": 'Alusiones a Don Quijote' (Francisco López de Ubeda. Francisco de Quevedo. Guillén de Castro. Castillo Solórzano. Matos Fragoso. Entremés de Don Guindo (autor anónimo). Francisco Ber nardo de Quirós. Agustín Moreto). 'Alusiones a Sancho Panza' (Discursos de la Viuda de veinte y cuatro maridos (autor anónimo). Valdivielso. Luis Quiñones de Benavente. Francisco de Castro. Salinas. Estebanillo Gonz&a acute;lez (autor anónimo). Marcos Fernández). 'Alusiones a Dulcinea' (Agustín Salazar y Torres. Anastasio Pantaleón de Ribera). Alusiones a Rocinante (Jerónimo de Alcalá."Fábula de Jesucristo y la Magda lena" (autor anónimo). 'Alusiones populares' (Cabalgata de la Universidad de Zaragoza (1614), por Luis Díez de Aux. Mascaradas de Utrera (1618) (autor anónimo) y Baeza (1618) por Antonio Calderón), p. 55- 73.
  • II. Opiniones sobre el Quijote en el siglo XVIII
  • 1. "Carácter didáctico de la novela cervantina: alegato contra los libros de caballerías" (Gregorio Mayans y Sicar. Diego de Torres Villarroel. Cándido María Trigueros. Fr. Martin Sarmiento. Francisco J avier Lampillas. Vicente de los Ríos. Juan Sempere. Abate Juan Andrés. Juan Pablo Forner. Pedro Gatell. Gregorio Garcés. Juan Antonio Pellicer. Manuel José Quintana), p. 75-85.
  • 2. "Opiniones sobre la amenidad y bondades de la obra" (Gregorio Mayans y Siscar. Juan de Aravaca. Cándido María Trigueros. Francisco Javier Lampillas. Vicente de los Ríos. Antonio de Capmany. Pedro Gatell. Gregorio Garc és. Juan Antonio Pellicer. Manuel José Quintana. José Luis Munárriz), p. 85-96.
  • 3. "Fallos e inverosimilitudes del Quijote cervantino" (Gregorio Mayans y Siscar. Joseph Carrillo. Juan Maruján. Cándido María Trigueros. Antonio de Capmany. Vicente García de la Huerta. Diego de Torres Villarroel . Texto de "El censor" (autor anónimo)), p. 96-104.
  • 4." Otros fines y aspectos de la obra" (Juan Antonio Pellicer. José Cadalso. "Fin de fiesta del juego de la sortija" (autor anónimo)), p. 105-109.
  • III. Opiniones sobre el Quijote en el siglo XIX
  • 1. "Carácter didáctico de la novela cervantina: alegato contra los libros de caballerías" (Martín Fernández de Navarrete. Joaquín María de Ferrer. Diego Clemencín. Vicente Salv&aacu te;. Buenaventura Carlos Aribau. Cayetano Alberto de la Barrera. Ramón Antequera. Francisco de P. Jiménez. Agustín García de Arrieta. Adolfo de Castro. Juan Valera. Ramón León Maínez. Amenodoro Urdaneta. Cr escente Errazúriz. Feliciano Ortego), p. 111-126.
  • 2. "Otros fines de la obra" (Agustín García de Arrieta. Agustín Durán. Fernando de Castro. Juan Valera. Francisco de P. Benavides. Aureliano Fernández Guerra. José María Asensio. José M aría Sbarbi. Manuel de la Revilla. Pedro Antonio de Alarcón. Mercedes Velilla y Rodríguez), p. 127-137.
  • 3. "Sobre la dualidad de los personajes principales" (Diego Clemencín. José Mor de Fuentes. Antonio Alcalá Galiano. Antonio Gil de Zárate. Fernando de Castro. Nicolás Díaz de Benjumea. Teodomiro Ib&a acute;ñez. Juan Eugenio Hartzenbusch. Juan Valera. Francisco de Paula Canalejas. José Fernández Espino. Francisco M. Tubino. A. M. Manuel de la Revilla. Feliciano Ortega. Emilio Pi y Molist. Benigno Pallol (Polinous). Adolfo Sa ldías), p. 138-158.
  • 4. "Méritos y deméritos de la obra" (Martín Fernández de Navarrete. Diego Clemencín. Mariano de Rementería. José de la Revilla. Buenaventura Carlos Aribau. Pablo Piferrer. Juan Valera. Juan Eu genio Hartzenbusch. José Castro y Serrano), p. 158
  • V. Opiniones sobre el Quijote que crearon escuela en el siglo XIX: la crítica filosófica.
  • "Interpretaciones esotéricas" (Nicolás Díaz de Benjumea. Teodomiro Ibáñez. Felciiano Ortego. Benigno Pallol (Polinous). Adolfo Saldías. Baldomero Villegas), p. 171-205.
  • "Interpretaciones panegiristas" (Fermín Caballero. José M. Piernas y Hurtado. Teorías sobre la monomanía de don Quijote: Antonio Hernández Morejón, Nicolás Díaz de Benjumea, Cayetano de l Toro, Emilio Pi y Molist, Adolfo Saldías, p. 205-227.
  • "Contra las interpretaciones filosóficas" (Juan Valera. José M. Asensio y Toledo. Marcelino Menéndez y Pelayo. Leopoldo Ríus), p. 227-241.
  • "Comentario", p. 243-252.

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  • "La imitación soberana": 'Los dobles', p. 21.
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  • "Introducción", p. 1-20.
  • I. "Competencia y cortesía: aspectos del subdiálogo en las conversaciones del Quijote". 1. 'Competencia y subdiálogo: Las pugnas' (El monólogo en el diálogo, o la serpiente que se muerd e la cola), p. 23-38.
  • 2. 'Cortesía y subdiálogo' (El arte de la conversación: el simposio. Resonancias del simposio en el Quijote. El informante. Otros ejemplos de subdiálogo), p. 38-63.
  • II. "La memoria en los diálogos del Quijote", p. 64. 1. 'La reminiscencia', p. 67-72.
  • 2. 'El recuerdo' (La anácrisis como revelación íntima. La anácrisis como incorporación de un tercer interlocutor. Tertius Gaudens), p. 72-94.
  • 3. "El diálogo asimétrico y el oyente" (El oyente a la fuerza. El oyente reflexivo. El interventor), p. 95-128.
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Roig, Adrien: "L'aventure catalane de Don Quichotte". En Hommage à Robert Jammes (1994), Francis Cerdan, ed., III, p. 995-1003. [Tambien en castellano en Actas II-CINDAC (1995), Giuseppe Grilli, ed., p.535-546]. [La venue en Catalogne et la rencontre avec les bandoleros (Préliminaires. Les Bandoleros). La vision de la mer et du port (La mer. Le port. L'aventure en mer). Dans la capitale catalane (La ville. La ville de l'imprimerie. Le lieu des ultimes aventures)]. <Cataluña. Mar. Puerto. Barcelona. Ciudad. Imprenta>

Rojas, Carlos: "Fragmento de unas memorias inéditas de Don Alvaro Tarfe". En La Cervantiada (1993), Julio Ortega, ed., p. 31-40.

Rojas, Ricardo: "De Cervantes (considerado como poeta lírico)". Cervantes (Madrid), 1 [2] (1916), 106-139.

Rojas, Ricardo: Cervantes. Buenos Aires: Editorial Losada, S.A., 1948, 319 pgs. [Antes en Buenos Aires: E. «La Facultad» (J. Roldán y Cía.), 1935, XVII+424 pgs.].
  • «Cervantes, poeta épico», p. 179-301:
  • I. "Donde se declara cómo Cervantes, después de sus primeros cantos y sus primeros dramas, halló, fuera de todo canon retórico, la plena expresión de su genio en la creación épica, y su opin ión de que la epopeya puede también escribirse en prosa", p. 179-184.
  • II. "Que trata de las Novelas Ejemplares , espécimen magistral en su género, y del sincronismo de las mismas con el Quijote, nacido acaso como una simple novela ejemplar", p. 184-189.
  • III. "Sobre el argumento del Quijote y su probable origen realista, hasta que el breve relato primitivo se transformó en un poema épico a cuyo protagonista pasó el espíritu del autor", p. 189-195.
  • IV. "De cómo hay en la vida de Cervantes repetidos testimonios de su temple heroico, y resonancias épicas que se hallan en los pasajes autobiográficos de sus obras menores", p. 195-202.
  • V. "Donde se demuestra que en el destino de Cervantes la ambición de las armas y de la gloria fue repetidamente quebrada por adversidades y miserias, hasta que, ya viejo, empezó a escribir en una cárcel el poema del id ealismo militante", p. 203-207.
  • VI. "Que define dos módulos en el estilo del Quijote y separa sus adherencias paródicas, a fin de caracterizar lo que propiamente constituye el verdadero estilo cervantino", p. 208- 217.
  • VII. "Sobre la prosa del Quijote, con ejemplos de redundancias y cacofonías, así como de cláusulas defectuosas que se han señalado para evitar su imitación", p. 217-228.
  • VIII. "Evolución de la prosa castellana por los dos cauces diferentes de la prosa didáctica y de la prosa narrativa; y ubicación de Cervantes dentro de ese proceso histórico", p. 228-233.
  • IX. "Donde se indica el paralelismo psicológico entre Cervantes y su héroe, haciendo notar que el ingenioso hidalgo de la Mancha, como el ingenioso hidalgo de Alcalá, es también poeta, e ideales estéticos de ambos", p. 233-239.
  • X. "Sobre las novelas de caballerías, que el poeta épico superó al imitar, ridiculizándolas en su aspecto literario, pero exaltando en la nueva epopeya la materia noble del ideal heroico que aquellas conten&iacu te;an", p. 239-246.
  • XI. "Sobre la composición interna del poema y sus tres órdenes: la Realidad, la Mentira, el Ideal; de todo lo cual resulta la aparente locura del héroe caballeresco, porque la razón humana es insuficiente para a barcar la totalidad de la vida", p. 246-257.
  • XII. "Donde se deja entender que el enigma dantesco de El Veltro sea una profecía del mito cervantino, y se recuerdan palabras de San Bernardo y palabras de Don Quijote, para establecer el sentido cristiano del gran poema esp añol", p. 258-266.
  • XIII. "De la nueva e injusta prisión que, apenas publicado su libro máximo, padeció Cervantes en Valladolid, y del afán con que el poeta desventurado se aplicó en sus postreros años a terminar su p oema", p. 266-271.
  • XIV. "Donde se trata de Persiles, el libro póstumo de Cervantes, sus etapas de elaboración, sus modelos, su argumento, su estilo; y juicios sobre esta obra a la vez extravagante y admirable", p. 271-276.
  • XV. "Sobre el Falso Quijote de Avellaneda, último escarnio en la vida literaria de Cervantes, y conciencia que éste abrigó sobre el verdadero valor de su poema", p. 276-284.
  • «Epílogo» - "Que plantea y resuelve el problema de Cervantes considerado como poeta, relacionando la psicología del autor con el Quijote, y con la totalidad de su obra para definirlo, más que como rimador o pros ador, como creador de mitos y maestro de los hombres", p. 285- 301.

Rojas, Ricardo: "Cervantes, poeta épico". En Revista Cervantista de América (1947), p. 24-28.

Rojas, Ricardo: "Cervantes". En Cervantes y "Don Quijote". Antología Crítica (s./f.), p. 291-304.

Rojas Garcidueñas, José: "Don Quijote en México". En Cervantes y "Don Quijote". Estudios Mexicanos (1972), p. 89-153.

Rojas Garcidueñas, José: Presencia de Don Quijote en las artes de México. México, D.F.: Universidad Nacional Autónoma, Instituto de Investigaciones Estéticas, 1965, 189 pgs.

Rojas Paz, Pablo: "Cervantes y Erasmo". En Lo pánico y lo cósmico. Buenos Aires: Editorial Losada, 1957, p. 54-62

Rojo, Roberto: "Don Quijote": Realidad y encantamiento. Pliegos del I.L.E. Instituto de Literatura Española. Facultad de Filosofía y Letras. Universidad Nacional de Tucumán. Tucumán, 1990.